• 1请分享一下你最爱(🌧)的(😼)十部电影(🔏)

1请分(fèn )享一(⏳)下你最爱的十(shí )部(🥑)电影(👯)

导(dǎo )演(🖌)陆川

中国牛叉的电影也少的诸如这部寻枪

这部陆川导演的(👛)气(qì )氛神秘的影片是(shì )因为姜文(wén )的精(🎸)湛演技而增色一些

影片开头直率地的向我(♉)们(🃏)影像(xiàng )展示了警察马(👝)山姜文(🐭)饰因丢枪而又开始了一段寻枪(🚱)之(👗)旅凛冽(📯)(liè )的剪辑迅速地带你直接进(🥖)入一个中年男子(zǐ )因丢枪而沉浸的(♎)焦躁与臆想之(zhī )中(🖨)

姜文曾说其实人(rén )生最(🤛)根本的应该是在寻找

影片中(🚜)马山自始至终的在这(🦉)里有着那(nà )把内(🥌)带信(xìn )念(niàn )意义(🤧)的配枪而生(🤮)活中(zhōng )我(wǒ )们也一直(💑)在寻找(zhǎo )我们(men )所信(xìn )念的东西(🐀)

去寻找是我们人生中(⛪)的一个大命题

2公民凯(🥀)恩1941年豆瓣85分

导(dǎo )演(🌏)奥逊威尔斯(🉑)

1942年奥斯卡最佳剧(🛣)本

影片以20世纪末叶(🚪)美(👂)国新(🤥)(xīn )闻业巨(jù )头威(🤾)廉朗(😪)道尔夫(😛)赫斯特(🔕)为原型用新颖的艺术(🚧)手法(🌲)表现(xiàn )出了一位报业大王的一(🤣)(yī )生

一个(🕢)国(⤵)家的(📼)传奇(qí )一(💨)段国家的(💇)历史却(🔺)被浓(🗨)缩(👘)成(🐯)一个(gè )人的奋斗史(🎡)

此(cǐ(🦄) )片从(🌕)始至终一直在探寻着凯恩(🤲)临终前的遗言玫瑰(🚹)花蕾

但这结果谁也没有(🏍)想到这个被所有(🌽)人狐(♈)疑哪怕调查探(tàn )查的所有人都(🔊)感觉背后封印着众大(dà )机密(⤴)的玫瑰花(⚫)蕾之(🌪)后更(🎖)是(🕴)他(tā )儿时的滑雪(⏩)橇

这是对(duì )那些(xiē )一直在努力再(✴)努力调(🔻)查的人而(é(🛏)r )言(🥞)简直那就是一个(gè )笑(xiào )话而对此(🧘)凯(🏐)恩(🍲)对(duì )于(🐛)这但是他因太早远远(💥)离开童年(🗞)而(ér )对童年单(📼)纯无邪(🍼)(xié )美好生活(🏚)(huó )的怀念就(🔵)这么简单(🎆)

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔(🥝)弗雷德(🥊)希区(qū )柯克

后窗在美(měi )国(🌏)出名评分网IMDb上是(🛺)更高的一部希区(🛌)柯克电影

希区(🚱)柯克的成功之处就取决于(yú(💈) )人他讲(🕛)童话故事的方法他(tā )应该(🎽)(gāi )不会去可以(🥃)制造未(🎭)知的(de )悬念(🛳)而是让观众看(🐂)见了悬念(niàn )然后把情绪紧张(zhāng )

当女友解决主人公(gōng )进行到案件(🤰)前(qián )去嫌疑人家一(📻)探究(🔇)竟时导演(yǎn )是从主人公的视角让我们看见女友和(🥜)嫌疑人(rén )的三人袭击在(zài )嫌疑(yí )人(🎌)离家很远越(yuè )来越大近时我们也结(🧤)束感(gǎn )觉道(dào )越来越大不(🔟)安

说(👁)起来这(🎱)部电影立时(🍺)会华硕(shuò(🐋) )到(🃏)人性的一面偷窥

从正在到结(jié )尾主人公(🤙)实际(👿)暗中偷窥这样的一个(gè )终(zhōng )致(💔)分析出了一个杀妻分(👀)(fèn )尸(📄)的案(🎏)件希(xī )区柯克成(chéng )功(🙂)了将(🏡)我们的(🈺)注(zhù )意力放在(zài )令人恐惧的(🕳)凶杀(🤙)(shā )案上

但这(➕)勾(😣)引与被窥(kuī(🕖) )来(lá(📅)i )讲(🕥)(jiǎng )也是(shì )发生了什么在你我身上的事当你偷窥别(🎅)人的时(shí(📐) )候(😼)也(🍋)许你也(yě )曾(👋)被那(nà )样偷(🆖)窥过希区柯克在到(💴)最后给我(😋)们留下(🔜)来(🏧)了一个更(gèng )为可怕地的东西就是如影随行的(de )窥视(🔣)的眼睛

4铁皮(pí )鼓1979年豆瓣83分

导演(yǎn )福尔(🦎)克施隆多夫

这是一部(bù )透(tòu )着恶(🔈)趣味的(🚵)电影情节(jiē )妙趣(qù(🆒) )横生但又一字一字难懂过多的隐喻根本无法一笔带过

一部现实中蕴满奇幻色彩的影片

一(yī )个神奇无比的孩子可以(🐬)有意识的(🌉)控制自己(🚗)的成长他反抗身边(🚀)亲人的所作所为(🔸)

除此(cǐ )之外痛苦(⛵)压(😁)(yā )抑的人物关系及(jí )环境外导(dǎo )演毫不(bú(🕔) )大胆直白的去拍(pāi )摄拍(🍁)摄每(měi )一个镜头可以(yǐ )展(zhǎn )示了(le )特珠年代的人间百态(💣)

奥斯卡走过了一(yī )条太过漫长的成(chéng )长之路影片(🐦)中(zhōng )有着(🔤)对(👢)会造(💬)成二战(🏯)悲剧的时代性与民族(🏷)性的深沉思(🏳)考

影片的(🥊)(de )最后奥斯卡驾(🥗)着火车(🐁)徐徐地向新生活飞(fēi )奔而去(🌾)祖母和影片正在一(🦂)样依旧是坐在那片(😽)生(shēng )命起源的土地(🕢)上时光荏(🚳)苒世(😛)事(shì )变(🥧)迁唯(wéi )有(🐾)生命还会一(🍺)代一代地继续延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导演桀骜

澡堂泡泡澡(zǎo )是老(🥣)(lǎo )北京(🥄)(jī(💞)ng )的一大特色风俗

洗(xǐ )澡虽然是男人(👠)戏无(wú )论洗(xǐ )澡(🙇)吗(👓)时爱你(➕)唱歌的胖子(zǐ )爱斗蝈(😚)蝈的(🐓)老头们那(⛰)(nà )就(jiù )那充满儿化音(💜)的(de )口腔(🦒)都流(🛠)露出北京市(shì )井(jǐng )的温情(qíng )

一辈子可以经营(yíng )澡堂的老(🔐)刘早年无子女两个儿子一个(🌷)(gè )离家(jiā )很远(🐳)多年一个因智商边(📀)缘(🛍)送回身边

所(🕑)有的故事反(fǎn )映(💌)了一个现代化的问题(🍘)传统和现代(🍇)之间的很(⛸)不(✡)搭(👩)而导(🍱)演选择类(💌)型澡(zǎo )堂这一(🤯)个独(dú(⛳) )具传(🐌)统民俗(😝)活动(dòng )意义的场(chǎng )所展开攻击故事更是(shì )将现代化态度得别有深(💊)意

爸爸说(🍄)他(👁)(tā )们要(yào )去很遥远的地方洗澡啊圣湖(🔶)的水不单都(dōu )能够洗涤身体不过还能(néng )够洗涤心灵(🐯)澡堂子里放得满满的全是的一池(👾)子(💲)水(🍸)(shuǐ )蓝蓝(🦕)的老牌子(zǐ )上几个大(🌈)字四个大(🆎)字上善若(📤)水

上(⏪)善是水水不光能洗净人的身体还能够洗干净(🃏)(jìng )人(🆔)的灵(🥠)(líng )魂

6太阳照常升(shēng )起2007年豆瓣79分

导演姜(jiāng )文

这(🕛)是(shì )一(yī )个全是饱(🦇)含(🔣)符号的故(gù )事(shì )

姜文(🛂)沉寂七年(🐌)(nián )之后(hò(🌈)u )的(🚧)又一力(💑)作(📨)由(yóu )四(🆑)个饱(🦀)(bǎo )含魔幻现(🍇)实(👈)主义风格的小故事横列分为了疯恋(🤜)枪梦四个部分

姜文说反正是一(yī )个故事没(méi )有四个是他(🧟)们(🤫)说(🤰)有(💻)四个你再仔细看看也就只能(😯)一个(gè )不过(guò )就(jiù(🎵) )一个男的和一个(gè )女的

这部(🌦)外壳娱乐表面看(⌛)来政治的的电(diàn )影是对(🕒)(duì )那一个时代的反思(sī )值得玩味非线性(♎)的叙事(🚲)手(shǒu )法蕴满(🌕)了(le )对人之(🧒)欲望的(de )神秘描绘(🛫)每个人物(wù )都系统设置的离(🔮)奇超(😐)现(🔁)实主义

小提示的是这(👼)也许并非一部看惯(guàn )好莱坞大(🌩)片人的菜只不过是需要沉下(💐)心来一边特殊(shū )味道着影片的(de )独有一边发掘着影片的(de )内涵(hán )荒诞的年代无(🛰)论(🔱)怎样严(🛵)肃酷杀太(tài )阳(yáng )仍然早上(💄)腾起

7鸟(niǎo )人2014年(niá(🚲)n )豆瓣83分(💽)

导演(🌋)亚历桑德(dé )罗冈萨雷斯伊纳里图(tú )

鸟人是一(🐴)部(♐)在电(🍢)影语言的(de )应用上几乎(🐀)近乎完美的制(zhì )作精美的(de )好(hǎ(✋)o )莱坞电(diàn )影

一个这般狂暴痴迷于(yú )鸟的人(ré(♊)n )对(🕶)人的(de )生活还没(🚴)(mé(🏾)i )有一(🐥)点兴趣甚至(zhì )还到最后(🚄)(hòu )形(🥉)态心理(lǐ )都开(😃)(kāi )始趋向于(🔗)(yú )鸟的(💘)人这到底是是一(yī )个(🤩)什么呢样的人

导演艾(😌)伦帕克按照时空相互纠缠的对比手(shǒu )法继(🍳)续(⌚)讲述(🚃)(shù )了(🌁)一个(gè(👂) )想像鸟(💧)儿一样飞翔(🔨)的少年(📍)的故事

在故事最后巴蒂在艾尔的怀里终于回话了(🐸)他如同彻(🏝)底蜕变般(bān )回到自己(jǐ )有过的模样倒(😂)(dǎo )是(🔝)从(cóng )来是没有(🎄)经历(lì )过战争没有(yǒ(🔢)u )阴(yīn )影(💍)没有悲痛(😡)

导演(🦄)正是我这样的话将人物露骨化去具体(🏥)阐述(shù )了(🤜)现实(🤪)对人(🍫)的残忍剥(bāo )夺而吸引我的也恰好这种被(🏗)过分化的鸟人形(🏵)象在(🌹)他身上看的到(🍤)对(🎑)自由的(🧢)追求和思维(🦔)

8法(fǎ(🧔) )国中(zhō(🏩)ng )尉的女人1981年(📚)豆瓣79分

导(dǎo )演(⏫)卡雷尔赖兹

法(📈)国中(🎓)尉的(😗)女(🍀)人这(zhè )部(💔)影(📼)(yǐng )片一类英国的(🤲)民族(🔧)文(🌌)化遗产(👤)电(diàn )影不仅仅只(🏦)不过它是(shì )改(🏼)编而(🗜)成自英国(guó )文(wén )学名著还而且它崇尚(shàng )人物的刻画认可长(➰)镜头(🏕)的运用特别(🥤)是过去时空其构图颇具油(📞)画风格(😍)

片中除(♉)开爱情这(👦)一(🆎)传(chuá(🧗)n )统的主题本片中最新(😙)颖(💵)的那就是(📶)要如何将戏中戏(🐚)(xì )这样的一个结(🈚)构很好(😮)的把握在电影中的(🤝)

影片将(💗)(jiāng )两个时代(dài )两个不同(tóng )的(de )爱情故(🌯)事放到一(yī )起诉说过(👯)去时空(☔)中的(de )萨(sà )拉(🥒)与查(💓)尔斯(🐓)的爱情(👽)故事(🎠)现在时空的安娜与麦克(kè(💈) )的故事(🚭)

两(🔏)个时空的反差极(🆔)有个性时代(dài )的(⛔)(de )讽(fěng )刺(cì(⛴) )

一个生(😛)(shēng )在维多利(🌅)亚那(nà )样的(de )用思想枷锁自由(🐑)的时代里彷徨无助而坚(💅)毅是为爱情你选了(♊)(le )反(fǎn )抗另一个生在自由陛(🎞)下(🚐)万岁的现代却结果不(🕚)能想挣脱世俗的链条你选了一片平(🤛)静的选择逃避(bì )

现在看样子这种(zhǒng )对现(xiàn )世生活(🧦)的反思依然(🤥)本身深刻(⏹)地时代意义(🗼)

9放大1966年(🔤)豆(dòu )瓣84分(😡)

导演米开朗基罗安东尼奥(🌴)尼

真相与幻想之(🔯)间的界限是什(shí(📐) )么感官是否(👭)需(🍛)要(💂)(yào )能好处(chù )我们(men )不认识(➕)世界

安东(dōng )尼(📳)奥(🍚)尼曾说在放(fà(💺)ng )大这部影(🔠)片(🛁)中我则(🐵)一点也没(mé(👕)i )去表现出来这(🙈)个主题(🗒)这是相当的确的(😞)而我表述(🗄)的是另外的人物(🐆)和(hé )现(🕠)实之间的直接联系现实事件是死死地地不(🏊)断地着(🦒)人物而必然的

一位发自(🏚)内心的热(🍸)爱拍照的摄(shè )影师突然一天在(zài )公园抓拍到了(🥘)一穿越系(🍍)列照片在经不断地放大后莫(😘)名(📩)其妙才发(🏑)现(xià(💨)n )那些(👤)照(😄)片里刻(💀)意(🧐)隐(🤳)藏了一起凶杀(shā )案然(rán )而(💹)还(🚌)没(🤗)有人不愿意完全相信他的推测

导演(yǎn )将社会坏境与人(🧒)物内心纠缠(🐩)交织起来去思(🏟)考了一个真(🐖)相与虚幻的故事即使发(🌯)现(🏀)自(zì )己真相(♊)也未必会能可以证明(🏵)什么

影片结尾(wěi )处主人公和一(🤱)群很(🕞)奇怪的年轻人挂(guà )上不(🏪)必然的虚(🍣)拟网球在一番(🌃)未果之(🚓)(zhī )前主人公也渐渐(jiàn )地的正在由现实结束走(zǒu )入(🤼)了虚(🛃)空(kōng )

10裸(🗯)岛1960年豆(dòu )瓣85分

导(📛)演(💝)新藤兼人

裸(😤)(luǒ )岛是新藤(🐡)兼人20世纪60年代创(chuàng )作的(🖐)(de )一(yī )部影片(📎)正(zhèng )值春季二(èr )战(🏺)结束了(👱)后日本的(de )重建期(qī )

这部没有(🥞)人物对白的电(diàn )影对岛上艰难地环(huán )境的描写主(zhǔ(🏸) )体(🤳)形(🖌)象了岛(🦄)上夫妇生存(👈)下来的艰难地即(🗳)便有时候也会更加(🦄)的无奈阴(yīn )郁和很厌烦但他们那就只要(♟)能坚持(chí )了下来

例如(🔳)影片到(dào )最后(🛐)女人把好不(bú(😩) )容易(🍬)(yì )挑来的水彻底洒了(🛡)狂烈的扯掉自己种的蔬菜(cài )然后把在地嚎啕(🚹)而到(dà(🔧)o )最后那就(😝)从地上爬起来再乱(luàn )词着机械的工作为了生存的而又不得不做的(🚠)劳(lá(⛴)o )动这就更加运用对比了他(tā )们对(🚇)生的渴求和忍耐的精神

一个简简单单的故事(shì )却非常好的(de )反(fǎ(🎉)n )映(🐥)了二战后60年代的(de )日(📃)本(😤)社会情况(kuàng )以(🎷)及日本(běn )大和民族的(de )心(♋)态